一般说来，将三个月的史实写成一部长篇是很不方便的，因为它的时间跨度太小，不像从十年百年当中选材那么容易，但《拂晓长春》成功了，这主要是结构突破的原因。作者说他受到了秘鲁作家略萨结构现实主义的影响，我看说的不够准确，应该是受到了略萨结构创新的影响才对。因为略萨的《绿房子》是中国套盒式的结构，即故事里套故事，而《拂晓长春》则不是，我姑且认为它是游蛇结构。正是这种传统小说中不常见的游蛇结构救了命，不然写三个月的事情不靠大量的细节和心理描写，就不可能出现长篇的威严。
《拂晓长春》的结构是有特点的，不是不会写，就是非常会写才能结构出如此的特色。看看，长春围城的初期，书中的人物是总体是团聚在药房里的（想出去也不大可能）。后来因为地工出事儿东家受到了牵连，因为待不下去了才出现了走死逃亡情况。东家不辞而别是一条线，“地工”入狱是一条线，刘胜策反和准备营救是一条线，宝山送情报是一条线，瘸舅送太太逃亡是最长的条线。故事随着遇难、逃难的脚步在5条线上紧张地进行，这就使说小说开始了散开叙述，散状结构像游蛇一样游动。这种散，既符合生活的逻辑也突出了战乱带来的惊险和苦难，但靠什么将其有机地连在一张故事的网上呢，作者很机智，他靠人物互相牵挂的心理暗线，同时借用影视的蒙太奇手法，通过转换场景和镜头的切换来实现结构和人物关系。如此用多元、多线性经历来丰富小说的内容和文字，实现了型散神凝，人散梦牵的效果。
就小时空大小说来说，《拂晓长春》的结构是非常值得研究的，当然也是一种值得称道的探索与突破。